Мария Лемешева: «Современному российскому кино важны мощные героини»

      Международный женский день — это не только праздник, тёплые слова и ожидание весны. Это также возможность раздумывать над тем, какая она — современная женщина? Какое восприятие у общества и какие требования к ней предъявляются? И каков сегодня идеал женственности? Ответить на эти вопросы проще, чем может показаться. Нужно просто посетить ближайший кинотеатр. Кино всегда отражает действительность, поэтому множество экранных героинь являются собирательным образом наших современниц. О женских персонажах в кино мы решили поговорить с известным киноэкспертом и главным редактором журнала «КиноРепортер» Марией Лемешевой.

      — Каковы женские персонажи в современном кино?

      — Они разнообразны. Хотя в российских фильмах наиболее заметны «девушки с характером», которые интересуют наших кинематографистов больше, чем другие типажи. Это мировая тенденция: если раньше был популярен образ «девушки в беде», то теперь его заменяет «сильная героиня» — женщина, которая не ожидает спасателя, а сама находит выход из тяжелых ситуаций. Ярким примером здесь является блокбастер Роберта Родригеса «Алита: Боевой ангел», продюсером и сценаристом которого является Джеймс Кэмерон. В этом фильме женский персонаж настолько сильнее мужского, что в решающий момент именно она несёт юношу, а не наоборот. Нереально представить что-то подобное в фильмах пятидесятилетней давности: там женщины чаще играли роли «объектов спасения», «любовных интересов» или «подруг». В российском фильме «Вызов» для выполнения сложной и опасной космической миссии выбирают героиню Юлии Пересильд, которая прошла все предполетные испытания успешнее мужчин.

      — Но мне кажется, в советском кино героини никогда не были «бледными немощами»…

      — Безусловно! Можно вспомнить «Простую историю» (1960) Юрия Егорова с Нонной Мордюковой: там женщина становится председателем колхоза, и её сила и воля могут стать предметом зависти любого мужчины. Или моя любимая картина «Приходите завтра» (1962) Евгения Ташкова: разве наивная Фрося Бурлакова не управляет своей судьбой? А сколько внутренней силы у хрупкой на вид Тоси Синицыной из «Девчат» (1961)? Более того, даже если мы обратим внимание на внешне слабых и ранимых героинь того времени, они всё равно обладают выдающейся стойкостью. Классический пример — Настенька из сказки Александра Роу «Морозко» (1964), которая, будучи почти подростком с хрустальным голоском, противостоит злым силам и разрушает колдовские чары.

      — А есть ли такие героини в современном российском кино?

      — Российское кино непосредственно наследует традиции советского, и многие из них мы сохранили. Конечно, сегодня девушки на экране не выглядят как председатели колхозов или Фрося Бурлакова: они стали более утончёнными и женственными. Но за их внешней игривостью и кокетством скрывается сильный характер. Отличный пример — успешный фильм прошлого года, который победил в семи(!) номинациях на премии «Золотой орёл». Это блокбастер «Пророк. История Александра Пушкина» Феликса Умарова, где представлены три сильные героини: Наталья Гончарова (Алёна Долголенко, удостоенная премии «Аванс», учреждённой журналом «КиноРепортер»), Елизавета Воронцова (Аня Чиповская) и светская львица Авдотья Голицына (Светлана Ходченкова). Все они не только играют роль «любовного интереса героя», но и активно влияют на его судьбу, не боясь идти против общественного мнения — и при этом остаются очень женственными и сексуальными. Как мы знаем, аудитория оценила такую концепцию: «Пророк» собрал в прокате более 1,6 миллиарда рублей. Другой пример — красочная киносказка «Волшебник Изумрудного города. Д