Cómo la diseñadora de vestuario de Love Story de FX: John F. Kennedy Jr. y Carolyn Bessette obtuvo looks de archivo para…

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      Rudy Mance, el diseñador de vestuario nominado al Emmy por Love Story: John F. Kennedy Jr. & Carolyn Bessette de FX, siempre ha amado la moda. Después de mudarse a la ciudad de Nueva York, Mance tuvo un encuentro fortuito que cambió la trayectoria de su carrera. "A través de amigos, conocí a una estilista y editora de moda llamada Sarah Richardson", dijo Mance. "Ella vivía en Londres y todavía lo hace, pero en ese momento, estaba haciendo mucho trabajo en los Estados Unidos para la revista I-D." A través de otro amigo, Mance eventualmente comenzó a trabajar en cine y televisión como vestuarista de set, vistiéndo actores de fondo. "Era vestuarista de set cuando entré por primera vez, así que eso me enseñó sobre la realización de películas y cómo era estar en el set y todo el trabajo duro y meticuloso que implica", dijo Mance. Para el último episodio del Podcast The Who What Wear, Mance le cuenta a Hillary Kerr, cofundadora de Who What Wear, cómo hizo el salto de la estilización editorial a trabajar en algunos de los proyectos más grandes de Hollywood, cómo obtuvieron looks de archivo para Love Story: John F. Kennedy Jr. & Carolyn Bessette, y más. Para leer extractos de la conversación, desplázate hacia abajo. Háblame un poco sobre cómo te metiste en la moda en general y en el diseño de vestuario en particular. Crecí en un pueblo muy pequeño, en el rural de Indiana. [Siempre estuve] muy interesado en la moda, pero no sabía realmente cómo entrar y me había mudado a Nueva York. No tenía un plan, así que simplemente comencé a trabajar y a hacer contactos. Vivía en el Lower East Side, que era una parte muy moderna y de fiesta de la ciudad. A través de amigos, conocí a una estilista y editora de moda llamada Sarah Richardson. Ella vivía en Londres y todavía lo hace, pero en ese momento, estaba haciendo mucho trabajo en los Estados Unidos para la revista I-D. Comencé a ayudarla cada vez que venía a los EE. UU. A través de mi trabajo en I-D y con ella, conocí a Edward Enninful. Ocasionalmente ayudaba a Edward y a Sarah y a un puñado de otros estilistas de Condé Nast. Los asistentes de moda nunca ganan mucho dinero. De lunes a viernes, trabajaba en las revistas. Los sábados, trabajaba en un camión de tacos en Bedford Avenue, y luego los domingos, trabajaba en un lugar llamado Beacon's Closet. Allí conocí a una mujer que… no sabía lo que hacía, pero sabía que hacía algo relacionado con el vestuario. Su nombre es Laura Downing. Ella sigue siendo una amiga muy, muy querida. Ella era supervisora de vestuario, así que me contrató para hacer una película con ella vistiendo a los actores de fondo. Era vestuarista de set cuando entré por primera vez, así que eso me enseñó sobre la realización de películas y cómo era estar en el set y todo el trabajo duro y meticuloso que implica. Luego me contrataron como vestuarista en un programa llamado The Knick. Love Story es obviamente un proyecto de Ryan Murphy, pero esta no es tu primera vez trabajando con él. Has trabajado con él en varios proyectos: Feud: Capote vs. The Swans, American Horror Story y Monster, por nombrar algunos. Aunque estos son proyectos muy diferentes, esa relación debe ser muy interesante porque ha evolucionado con el tiempo, y comienzas a meterte en la cabeza del otro. Comencé a trabajar con Ryan Murphy a través de Lou Eyrich, quien es el diseñador de vestuario de Ryan en muchos de sus programas, y han estado trabajando juntos, creo, durante unos 25 años. Lou ahora supervisa, como productor, todos sus programas en términos de vestuario, así que trabajo muy, muy de cerca con Lou. Quiero hablar un poco sobre cuando creas un vestuario para un personaje que se basa en una persona real, especialmente personas como John F. Kennedy Jr. y Carolyn Bessette. El mundo tiene una idea de cómo se ve ese legado, pero tu responsabilidad también es con el nuevo espectador. ¿Cómo equilibras todas esas cosas? Siempre trato de abordar cada cosa desde un punto de realidad en términos de diseño de vestuario, aunque tiene que verse intrigante y aspiracional y todas estas cosas porque es para la televisión. No importa quién sea el personaje, ya sea bonito o feo, siempre debe sentirse real. Aunque son vestuarios, deben sentirse como ropa, y nada debe ser demasiado, demasiado precioso. Al igual que ellos dos, nada debe intentar ser demasiado. Realmente se reduce al estilo, y gracias a Dios Paul [Anthony Kelly] y Sarah [Pidgeon] [son] ambos muy elegantes a su manera, y podrían llevar casi cualquier cosa. Háblame sobre la obtención de materiales. Un equipo increíble, increíble de asistentes y compradores. Sí, 1stDibs. Sí, Etsy. Sí, eBay. Teníamos un equipo de compradores aquí en L.A. que sacaba de las casas de alquiler y de varias tiendas vintage aquí. Fuimos a todas partes en Nueva York. Tiendas vintage. Incluso, si realmente estábamos luchando, íbamos a Filadelfia. Luego, muchas piezas vinieron del extranjero. Tuvimos un bolso de Prada de Ucrania.

      (Crédito de la imagen: FX) eBay japonés, en un momento, porque estábamos luchando. En términos de archivos, sí, tanto como pudimos. Sunita Kumar Nair fue increíble y nos presentó a Yohji Yamamoto. No sé si terminamos usando algo de los archivos de Yohji, y lo mismo con Prada. … Yohji Yamamoto y Prada, creo que ambos acababan de abrir sus tiendas insignia en Nueva York en 1995, así que no estaban completamente organizados con archivos. Así que ese traje de Yohji con el volante, el marrón y negro, ni siquiera lo tenían en sus archivos.

      (Crédito de la imagen: Getty Images)

      (Crédito de la imagen: FX) Luego tuvimos que hacerlo. En términos de Calvin [Klein], creo que ahora tenemos el archivo vintage de Calvin más grande de todos los tiempos. Era realmente importante para mí usar tanto vintage como pudiéramos a lo largo de la serie. Sigue desplazándote para comprar nuestras selecciones inspiradas en CBK.

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      Esta entrevista ha sido editada y condensada para mayor claridad.