Come il costumista di FX's Love Story: John F. Kennedy Jr. & Carolyn Bessette ha reperito look d'archivio per…

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      Rudy Mance, il costumista nominato agli Emmy per Love Story: John F. Kennedy Jr. & Carolyn Bessette di FX, ha sempre amato la moda. Dopo essersi trasferito a New York, Mance ha avuto un incontro casuale che ha cambiato la traiettoria della sua carriera. "Attraverso amici, ho incontrato una stilista e editor di moda di nome Sarah Richardson," ha detto Mance. "Viveva a Londra e ci vive ancora, ma all'epoca stava facendo molto lavoro negli Stati Uniti per la rivista I-D." Attraverso un altro amico, Mance ha iniziato a lavorare nel cinema e in televisione come costumista di set, vestendo attori di sfondo. "Ero un costumista di set quando ho iniziato, quindi questo mi ha insegnato il filmmaking e com'era essere sul set e tutto il duro e meticoloso lavoro che ci va dietro," ha detto Mance. Per l'ultimo episodio del podcast The Who What Wear, Mance racconta alla cofondatrice di Who What Wear, Hillary Kerr, come ha fatto il salto dallo styling editoriale a lavorare su alcuni dei progetti più importanti di Hollywood, come hanno reperito look d'archivio per Love Story: John F. Kennedy Jr. & Carolyn Bessette, e altro ancora. Per leggere estratti dalla conversazione, scorri in basso. Parliamo un po' di come sei entrato nel mondo della moda in generale e del design dei costumi in particolare. Sono cresciuto in una piccola città, nella rurale Indiana. [Ero] sempre molto interessato alla moda ma non sapevo davvero come entrare e mi ero trasferito a New York. Non avevo un piano, quindi ho iniziato a lavorare e a fare networking. Vivevo nel Lower East Side, che era una parte molto alla moda e trendy della città. Attraverso amici, ho incontrato una stilista e editor di moda di nome Sarah Richardson. Viveva a Londra e ci vive ancora, ma all'epoca stava facendo molto lavoro negli Stati Uniti per la rivista I-D. Ho iniziato ad assisterla ogni volta che veniva negli Stati Uniti. Attraverso il mio lavoro a I-D e con lei, ho incontrato Edward Enninful. Assistevo Edward di tanto in tanto e Sarah e un gruppo di altri stilisti di Condé Nast. Gli assistenti di moda non guadagnano mai un sacco di soldi. Da lunedì a venerdì, lavoravo nelle riviste. Il sabato lavoravo su un camion di taco su Bedford Avenue, e poi la domenica lavoravo in un posto chiamato Beacon's Closet. Lì ho incontrato una donna che era... non sapevo cosa facesse, ma sapevo che faceva qualcosa di legato ai costumi. Si chiama Laura Downing. È ancora una cara amica. Era una supervisore di guardaroba, quindi mi ha assunto per fare un film con lei vestendo il background. Ero un costumista di set quando ho iniziato, quindi questo mi ha insegnato il filmmaking e com'era essere sul set e tutto il duro e meticoloso lavoro che ci va dietro. Poi sono stato assunto come costumista in uno show chiamato The Knick. Love Story è ovviamente un progetto di Ryan Murphy, ma questa non è la tua prima volta a lavorare con lui. Hai lavorato con lui su diversi progetti: Feud: Capote vs. The Swans, American Horror Story e Monster, per citarne alcuni. Anche se questi sono progetti molto diversi, quella relazione deve essere molto interessante perché si è evoluta nel tempo, e inizi a entrare nella testa dell'altro. Sono arrivato a lavorare con Ryan Murphy attraverso Lou Eyrich, che è il costumista di Ryan in molti dei suoi show, e lavorano insieme, credo, da circa 25 anni. Lou ora supervisiona, come produttore, tutti i suoi show in termini di costumi, quindi lavoro molto, molto a stretto contatto con Lou. Voglio parlare un po' di quando crei un costume per un personaggio basato su una persona reale, specialmente persone come John F. Kennedy Jr. e Carolyn Bessette. Il mondo ha un'idea di come appare quel lascito, ma la tua responsabilità è anche verso il nuovo spettatore. Come bilanci tutte queste cose? Cerco sempre di affrontare ogni singola cosa da un punto di vista di realtà in termini di design dei costumi, anche se deve sembrare intrigante e aspirazionale e tutte queste cose perché è per la TV. Non importa chi sia il personaggio, che sia bello o brutto, dovrebbe sempre sembrare reale. Anche se sono costumi, dovrebbero sembrare vestiti, e nulla dovrebbe mai essere troppo, troppo prezioso. Proprio come loro due, nulla dovrebbe mai sembrare troppo forzato. Si riduce davvero allo stile, e grazie a Dio Paul [Anthony Kelly] e Sarah [Pidgeon] [sono] entrambi molto stilosi a modo loro, e potrebbero indossare quasi qualsiasi cosa. Parliamo di reperimento. Un team incredibile, incredibile di assistenti e acquirenti. Sì, 1stDibs. Sì, Etsy. Sì, eBay. Avevamo un team di acquirenti qui a L.A. che reperiva dalle case di noleggio e dai vari negozi vintage qui. Siamo andati ovunque a New York. Negozi vintage. Se davvero avevamo difficoltà, andavamo anche a Filadelfia. Poi molti pezzi provenivano dall'estero. Avevamo una borsa Prada dall'Ucraina.

      (Immagine: FX) Giapponese eBay, a un certo punto, perché stavamo lottando. In termini di archivi, sì, il più possibile. Sunita Kumar Nair è stata incredibile e ci ha presentato Yohji Yamamoto. Non so se abbiamo finito per usare qualcosa dagli archivi di Yohji, e lo stesso vale per Prada. ... Yohji Yamamoto e Prada, penso che avessero entrambi appena aperto i loro flagship a New York nel 1995, quindi non erano completamente attrezzati con archivi. Quindi quel completo di Yohji con il ruffle, il beige e il nero, non lo avevano nemmeno nei loro archivi.

      (Immagine: Getty Images)

      (Immagine: FX) Poi abbiamo dovuto realizzarlo. In termini di Calvin [Klein], penso che ora abbiamo il più grande archivio vintage di Calvin di sempre. Era davvero importante per me usare il più possibile vintage durante la serie. Continua a scorrere per acquistare le nostre scelte ispirate a CBK.

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      Questa intervista è stata modificata e condensata per chiarezza.