Тогда и сейчас: Вход в теннис

      Когда давний стилист, креативный директор и писатель Сунита Кумар Нэйр выпустила книгу CBK: Кэролин Бессетт Кеннеди: Жизнь в моде, она идеально подготовила почву для последовавшего телевизионного сериала, История любви: Джон Ф. Кеннеди-младший и Кэролин Бессетт, вернув эту пару в общественное сознание через 26 лет после их трагической смерти. Бессетт, в частности, снова стала повсеместной фигурой, благодаря своему безупречному чувству стиля, что сделало её одной из самых влиятельных личностей 2026 года. Это не значит, что книга Нэйр в одиночку вернула Бессетт в общественное сознание, но её роль нельзя недооценивать. Так же нельзя недооценивать влияние её второго проекта. "Когда ты добиваешься успеха в чем-то, люди всегда хотят знать, какая у тебя следующая идея, и я не хотела, чтобы это была [еще одна] икона. Я действительно хотела, чтобы это было что-то совершенно другое," говорит Нэйр мне по Zoom с дивана в её арендованной квартире для отпуска. (Всё-таки август.) Хотя её книга, Ace: Время и стиль тенниса, глубокое погружение в отношения между модой и теннисом, вышла в июне, пресс-тур бестселлера никогда не заканчивается — к черту PTO. Конечно, искреннее увлечение темой помогает. "Когда ты делаешь книгу о чем угодно, ты должен действительно любить это," говорит она. Мода могла быть первой любовью Нэйр, но не единственной. "[Теннис] всегда был чем-то второстепенным для меня," говорит она. Так родился Ace. Чтобы собрать кофейный столик синего цвета US Open, Нэйр использовала свои годы опыта во всех уголках модной индустрии, от стилизации и маркетинговых исследований до написания и редактирования. Делая это, она смогла пересказать многочисленные истории стиля, которые формировали профессиональный теннис на протяжении десятилетий, вплетая слова тех самых талантов, которых она выбрала для освещения внутри книги — подумайте о Коко Гауфф и Марии Шараповой — чтобы контекстуализировать их наряды таким образом, как это не делалось прежде, ни с точки зрения моды, ни с точки зрения спорта. Результат? Ответ на вопрос, который многие из нас, находящихся на пересечении спорта и моды, задавали себе бесчисленное количество раз: что делает наряд одного спортсмена запоминающимся, превращая его в часть легенды, как любой близкий матч или упущенный розыгрыш, в то время как наряд другого забывается? Что ж, это и около ста других вопросов, касающихся времени и стиля тенниса. Кто вдохновил иконическую джинсовую мини-юбку Серены Уильямс с US Open 2004 года? Какова история первого теннисного браслета? Всё это можно найти в моем разговоре с Нэйр ниже. Расскажи о своем фоне. Мой фон был в настоящей моде. Я прошла путь от помощника стилиста до стилиста и работы в маркетинге. Мне повезло с людьми, с которыми я работала. Не зная об этом, когда я [впервые получала] опыт работы, Изабелла Блоу возглавляла команду стиля Sunday Times, и, я имею в виду, она была определенно эксцентричной, но видеть, как кто-то такой бесстрашен в своих мыслях и исследует разные области, действительно произвело на меня впечатление. Я работала в множестве журналов, от Dazed & Confused до Wallpaper, а затем в Sunday Times Style. Весь этот удивительный опыт работы в модном мире подготовил меня к работе в Нью-Йорке, к работе с большими стилистами. Затем я долгое время работала на съемочной площадке и [определяла] свой творческий вкус. Но я всегда любила писать. Это всегда было той скрытой струей, о которой я никогда не смела никому говорить. Я пришла из классического фона, поэтому я любила писать и читать. Когда я вернулась в Лондон, я просто не получала удовольствия от стилизации [больше], и тогда ко мне пришла идея CBK. А что насчет тенниса? Когда ты делаешь книгу о чем угодно, ты должен действительно любить это, и [теннис] всегда был чем-то второстепенным для меня. На рынке действительно не было ничего, что говорило бы о [теннисном стиле], и поэтому мне было очень интересно подумать: "Хорошо, что я могу привнести, и как я могу сделать это честно и пригласить людей, которые не имеют ничего общего с теннисом, взять эту книгу?"

      (Фото: Focus on Sport/Getty Images; Fox Photos/Getty Images; UPI/Bettmann Archive/Getty Images; Bob Martin/Getty Images; Allsport/Getty Images) Учитывая, что ты уже была представлена в обоих этих пространствах, как, если вообще, изменилось твое мнение о влиянии, которое наряд может оказать на спортсмена, фаната, бренд и т.д., после написания и исследования этой книги? Мне действительно стало очевидно, что [влияние моды] [на теннис] происходит поэтапно, и это логично, потому что всё отражает наше время. В начале века это было просто о том, что женщины хотели вырваться на свободу. Я хочу бегать за мячом. Почему я должна носить корсет и длинное пикниковое платье до [лодыжек]? Забавно, но я думаю, что подавления, которые испытывали женщины, а, вероятно, и мужчины, в начале века, в некотором смысле такие же [сегодня]. Так что тогда возникает вопрос: мы эволюционировали? Это было чисто функционально, верно? Затем это стало [вопросом] производительности, когда спорт действительно начал развиваться в 1940-х до 1960-х годов, а затем с 1980-х мода [входит] с такими людьми, как [Андре] Агасси, [Борис] Беккер и [Габриэла] Сабатини. На самом деле, [Джон] Макинрой и Бьёрн Борг были ответственны за то, чтобы сделать [теннисный стиль] очень рок-н-ролльным в то время. И мода действительно поддерживала этих игроков и их имидж — она действительно заняла прочную позицию. Она была там с самого начала. [Жан] Пату никогда не говорил об этом. Шанель говорила об этом довольно много, но я думаю, что для них это было так экспериментально: для женщин, которые хотят заниматься спортом, нет гардероба. Так что мы будем с этим делать? Вы думаете о богатых, элитных людях, которые действительно не имеют ничего делать — им не нужно работать, так что они будут заниматься спортом или путешествовать. В этом есть так много всего, помимо того, что произошло за последние несколько десятилетий. С психологической точки зрения, после того как я провела так много исследований по этой теме, как ты думаешь, насколько сильно наряд может повлиять на спортсмена? Очевидно, это не превратит посредственного игрока в чемпиона... Если бы только. С модой, я думаю, ты должна понять это — ты должна это уловить. [Если это неискренне], фанаты тоже не купятся на это. Когда это не правдоподобная история, это просто не работает. Я видела множество игроков, которые действительно пытались выставить [себя] на показ, и это просто не правдоподобно, потому что это не то, кем они являются на самом деле.

      Это не окажет длительного эффекта, если это не реально. Как ты можешь это сопоставить в мире моды? Существует так много стильных икон, даже Кэролин. Почему мы привлекаемся к этим людям? Это потому, что есть врожденное понимание того, как мода работает для этого человека, и затем это становится чем-то идеализированным и чем-то, что люди хотят запечатлеть или воспроизвести. Мне нравится, когда [спортсмены] не обязательно любят моду; это совершенно нормально. Но те, кто находятся в этой странной серой зоне, просто не работают. Что действительно интересно, так это то, что когда ты смотришь на спорт, большинство игроков не рискнут сделать что-то, что не соответствует им, потому что их главная цель — победить. Верно. Я всегда использую Льюиса Хэмилтона в качестве примера для этого. Он столкнулся с огромным давлением, чтобы стать культурной иконой за пределами спорта, которой он является сегодня. Ты не будешь этого делать, если тебе просто